Dos películas autobiográficas, como la producción animada Persépolis (foto), que irritó al gobierno iraní, y el documental chileno Calle Santa Fe, sobre la lucha armada y el exilio, permitieron descubrir relatos de fuerte e íntima indagación política. También se destacó The Edge of Heaven, de Fatih Akin, sobre la problemática turca.

Aunque todavía faltan tres jornadas completas de programación, esta edición de Cannes ya va dejando algunas certezas. Una bastante triste tiene como protagonista a la Quincena de Realizadores, que el año pasado (y en varias temporadas anteriores), había sido la gran fuente para los descubrimientos. Este año, en cambio, está decepcionando a todos con demasiadas películas previsibles y mediocres. No he podido ver hasta ahora más que 4 o 5 (espero recuperar varias el sábado), pero el consenso es inapelable: sólo brilló La cuestión humana, de Nicolas Klotz, de la que ya hablamos en este diario.

La jornada de hoy en competencia tuvo su punto más alto en Persópolis, film de animación 2D en blanco y negro, en el que la iraní -radicada en Francia- Marjane Satrapi adapta sus novelas gráficas autobiográficas que han sido un enorme éxito aquí, en Estados Unidos y el resto del mundo. La película va reconstruyendo la vida de esta niña-adolescente-mujer en Teherán y Viena, mientras ofrece un panorama desolador sobre las distintas etapas (la dictadura del Sha, la revolución y el régimen neo conservador actual) de su país. La vimos en medio de amenazas, rumores de atentados, protestas diplomáticas de los iraníes y esas cosas tan habituales en Cannes. Pero estamos aquí, sentados frente a la pantalla.

También en blanco y negro, pero con resultados decididamente opuestos, es The Man From London, del húngaro Béla Tarr. Para aquellos que vivimos la experiencia cinéfila del BAFICI 2001 disfrutando de las casi 7 horas de Sátátángo, ver este cine hueco, vacío, pretencioso, solemne y dedicidamente aburrido (muerto) fue una desilusión mayúscula. Sí, están esos planos-secuencia espectaculares que son su marca de fábrica (el primero dura 14 minutos y se mueve sobre grúas que toman un barco y un tren), pero estamos ante un simple regodeo técnico-visual artificial e insustancioso. Con Luciano Monteagudo fuimos unos de los pocos que nos quedamos hasta el final de estos "escasos" (en comparación con sus trabajos previos), pero interminables (por su sopor) 135 minutos.

El que no cambió demasiado (lo cual no es necesariamente malo) es Fatih Akin, que en The Edge of Heaven ofrece la segunda parte de la trilogía que empezó con la multipremiada Contra la pared. En medio de la tragedia se percibe una mirada desoladora sobre el estado de las cosas para jóvenes, adultos y ancianos, tanto para aquellos que viven en Alemania como para aquellos que permanecen o regresan a Turquía.

Un interesante documental político (y al mismo tiempo personal) es Calle Santa Fe, de Carmen Castillo, una directora radicada en París que recupera la historia de su marido Miguel Enriquez -lider del grupo revolucionario MIR, que acompañó a Salvador Allende y combatió a la dictadura de Augusto Pinochet- asesinado en 1974. Embarazada por entonces, Castillo se salvó milagrosamente de las balas policiales y fue enviada al exilio por los militares.

Más allá de algún off sentencioso (y en francés) y de algunas decisiones artísticas discutibles en su didactismo for export, Calle Santa Fe es una obra de múltiples aristas, que propone diversos debates sobre aquella época, que tiene varias capas y niveles de lectura y que termina emocionando con una apuesta inteligente y profunda.

La responsabilidad que cada uno tuvo en aquellos tiempos, la discusión sobre la lucha armada, las consecuencias del exilio, la reivindicación de los militantes muertos y la culpa de los sobrevivientes, las diferencias generacionales, los conflictos familiares y una larga discusión respecto de si el MIR debía o no comprar la casa de la calle Santa Fe, donde cayó Enriquez, son algunos de los temas que surgen durante las muy interesantes tres horas de un documental que ya se ubicó entre lo más interesante visto en la sección Un Certain Régard y que hoy le valió la tapa de la cobertura cannois del diario Libération.